小百靈的演出票早就預訂完了，還好張小佳手裡有一些預留的座位，正好給王林他們去看。筆神閣 bishenge.com

    城裡人過年，晚間活動很豐富，看電影、逛廟會、游景點。

    當然還可以到小百靈來看演出啊！

    小百靈的曲藝歌舞，那叫一個冠絕天下。

    節假日期間，一票難求。

    春節期間，聽說外面有黃牛黨，炒作進場票，一張50塊錢的貴賓票，能賣到200元的高價。

    王林他們進場的時候，就連著有好幾個黃牛上前詢問：「要票嗎？前排的貴賓票，200塊錢一張。」

    周粥很是震驚：「票販子手裡為什麼會有這麼多的票？如果這些票賣不出去，場中的空座率就會很多。」

    王林也意識到這個問題了。

    黃牛黨採用各種方式，用約定俗成的利益分配方式操控每一張門票。這在很大程度上雖然能夠製造演唱會一票難求的火爆現象。但更大程度上，卻讓消費者成了挨宰的羔羊。

    如果只是一般的演唱會，在某個城市演完一場就走，那對演藝公司的聲譽不會有太大的影響。

    但小百靈是常駐在此地的演藝單位，一旦給廣大人民群眾造成不好的印象，漸漸的大家都不會再來此地看表演了。

    演出的同質化是很嚴重的，雖然小百靈的節目很有特色，但黃牛搶先拿票，看勢坐地起價，首先影響到了消費者的利益和心情。其次對影院的形象有負面影響。

    雖然說短時間內，黃牛黨買走了票，對小百靈劇院的生意並沒有多大的影響。但時間一長，觀眾就會退避三舍。

    看不起你家的節目，買不到你家的票，觀眾會退而求其次，去其它競爭對手看戲。

    李文秀道：「王林，這事你得管管，票都握在黃牛黨手裡，真正想進場看戲的人，卻要出高價來看，或者乾脆進不了場。」

    王林嗯了一聲，說道：「今天是大年初一，就不要批評他們了，明天再說。另外，我估計票販子這個事情，不僅北金小百靈有，申城也會有。」

    李文秀道：「你還得小心，防止黃牛黨和內部員工勾結拿票。員工拿票是有優惠的，這是一個漏洞。」

    王林臉色凝重的點了點頭。

    眾人進場入座。

    節目準時開演。

    王林他們坐的是貴賓席，桌面上有一壺茶，還有一張節目單。

    李文秀看著節目單，說道：「京劇好聽是好聽，就是有些聽不明白唱的是什麼。」

    王林道：「這個容易，可以買兩個led顯示屏舞台字幕機就行了。」

    提詞器這種設備，新聞直播室、歌手個人演唱會都少不了它。甚至一些演講者口若懸河，激揚文字的背後，也有它的身影。

    從最初簡單的提詞裝置，到功能多樣的專業提詞器設備，已經具有幾十年的歷史。

    提詞器裝置，源於米國1948年半個行李箱裡的防水紙卷，最初是用來為了舞台劇演員提示台詞的，因為這些紙卷是工作人員手持提示，既不方便也不保險。

    一位男演員小弗萊德·巴頓，提出把這些紙卷做成機動式捲軸，通過捲軸看到提示，就能避免語言文字上的失誤。於是施拉夫雷的「電視提示裝置」誕生了。

    很多公司都開始基於這一裝置，設計出自己的產品。出現了鏡頭內置提詞器的專利產品，1952年米國大選，58位主講人有47位都使用了提詞器。

    80年代以前，提詞器雖然一直有細微進步，但文稿卻一直只能列印在紙上。直到1982年，好萊塢混音師兼舞台工作人員，考特尼·古丁發明了一款以軟體為基礎的電腦提醒系統，可以把文字投影在改良後的雅達利800電腦上。宣告了提詞器設備使用紙卷做法的終結，被電腦所取代。

    同樣的道理，提詞器也可以給觀眾提供歌詞、唱詞。

    李文秀道：「這節目單的後面，是不是也可以把唱詞打出來？這樣我們

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