第477章 挨絆兒

    如果說京城證章廠是不經意間被撞傷了腰，才開始一蹶不振的。

    純屬是被歷史誤傷的話。

    那麼其他的傳統工藝美術廠家止不住的往下出溜兒。

    就只能說是被歷史刻意針對，故意絆倒的了。

    而且是爬起來就伸腿絆倒，爬起來就絆倒！極為惡劣的那種情況！

    為什麼這麼說？

    因為實際情況就是這樣的。

    雖然建國之後，京城工藝美術行業對國家經濟做出了實打實的貢獻。

    但整個行業的命運卻相當坎坷，屢屢遭受歷史的戲弄。

    在生存問題上，一直面對著極為艱難的處境。

    還別說什麼保護和發展了，能保住技藝，不失傳斷檔，就已經很不容易了。

    這絕對是一件一提起來就讓人相當鬱悶與無奈的憾事。

    毋庸置疑，工藝美術行業是我國傳統文化藝術的瑰寶，是我國上下五千年文明的積累。

    尤其是京城工藝美術，更是因為得天獨厚的社會環境，雄厚的歷史根基，反映出我國工藝美術技藝的最高水平。

    這話可不是瞎說的。

    從遼、金的陪都，到元、明、清「天子腳下」的帝王之都。

    歷代政府都大量徵召各地優秀的手工藝人到宮廷服役，建立起專職的管理、生產工藝美術品的各類機構。

    如「少府監、御用監、造辦處、如意館」等。

    這才致使京城工藝美術形成了名師薈萃、巧匠雲集的局面，能夠對各民族、各地域優秀的手工藝博採眾長。

    才能汲取精華，融匯貫通，開創出「料不厭其貴，工不厭其精，藝不厭其巧，品不厭其繁」的獨樹一幟的民族傳統工藝特色。

    才能以風格獨特、品類繁多、技藝精湛，典雅名貴的正宗宮廷藝術而馳名中外。

    也正是因此，在歷次社會經濟大變革中，京城的工藝美術才會擁有其他行業完全不可比擬的旺盛的生命力，相當頑強的倖存了下來。

    像明清時期，雖然有外國資本侵入。

    但京城傳統工藝美術行業，卻幾乎從來沒有遇到相應的「洋貨」與之競爭。

    不僅生產技藝仍世代沿續，而且還因出口的需要而逐步發展。

    許多京城工藝美術品被國外藝術鑑賞家視為收藏價值極高的珍寶。

    尤其是辛亥革命後，海禁大開。

    京城工藝美術品更成為國外競相爭購的佳品，以至出現了「鬧洋莊」的場面。

    （註：洋莊是外國商人在京開辦的專收工藝美術品的機構）。

    僅據光緒朝至上世紀二十年代期間的文字記載，當時世界各地舉辦的博覽會不下三十餘次。

    京城工藝美術行業只參展十次，但次次榮獲金銀大獎。

    由此可見，京城的工藝美術其實一直就是京城經濟發展的支柱產業。

    早在建國前，「京作」、「精作」的美名就譽滿中外，成為了我們國家和民族的一筆難以估價的無形資產。

    而到了解放初期，哪怕百業凋零，工藝美術行業同樣面臨生存不下去的境地。

    但剛剛成立不久的人民政府對傳統工藝美術業進行了調研，得出的結論卻是非常令人震驚的。

    當時調研報告中寫著，「全市雖然僅存下十九種特種手工藝工廠和作坊，可只要能恢復到正常生產水平。一年就可獲一千萬美元以上的外匯。若用這筆款項買糧食，足夠全市百姓吃上兩個月的。」

    果不其然，隨著政府出手大力扶持，成效斐然。

    京城的工藝美術行業很快就成為了當時出口的「拳頭」產品。

    不負眾望地為國家開始供血。

    到1953年為止，不過短短數年間。

    京城工藝美術行業的年產值就由1949 年的七十三萬美元增長到七百多萬美元，提高了近十倍，已經很接近當

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